第一千一百八十九章屈指可数的定窑黑釉
过去我们讲到定窑，都知道定窑的白瓷如何如何好，白瓷的象牙白代表着定窑的鉴别标准，甚至视为唯一标准。
然而那都是在过去，我们对定窑的了解，仅局限于明清时期的一些记载，以及民国时期古玩行的认识。
经过了最近改革开放的四十年，我们的基础建设、高铁、城市改建，以及南水北调等大型的开工，就像把中国的现有土地翻了个遍。
这是几千年来，土地开凿总合的N多倍，出土了不计其数的历代历史器物。
由于我们还停留在五十年代的认识上，很多出土的从未见过的、博物馆里没有的、与以往书本上不一致的，统统被否定。
在这种情况下，更由于国内的政策、职能机关的特殊情况，大量的高端艺术品流向海外，丰富了世界上各大博物馆的收藏。
这不得不说，吃饱吃好之前，艺术、文化想要得到发展，还是比较困难的。
话不多说，定窑的历史从目前来看，最少始于隋代，当然，应该是更早。
而过去我们认为的定窑始于晚唐、精于北宋的观点，是非常浅浮的认识。
隋代定窑，实际上已经生产出了非常精美的“瓷器”，而且也有非常成熟的酱釉。
这一点，我们可以参照《定窑瓷器探索与鉴赏》。
其实定窑的品种，至少有二十种，其丰富的程度，是以往从未敢想象的。
就拿史书里曾不止一本里提到的黑定来讲，这种黑釉定窑在定窑总的产品中的比例极少。
之前的那件定窑白瓷鼎是珍宝，但是，不是所有定窑白瓷都是珍宝。
只不过是因为那件瓷鼎是鼎，是重器，所以他才是定窑白瓷之中的珍品。
但是，如果是定窑黑釉，几乎每一件，都应该是定窑瓷器当中的珍品。
这就是定窑黑釉，在定窑之中的地位。
定窑的黑釉，大概出现于十世纪早期，但是产量极少，到了十二世纪时，才出现较多的黑定。
尽管这样，黑定的产量也占不到总产量的不到千分之一，今天流传下来的更是屈指可数。
现在已知的各世界大博物馆藏的黑定，整理一下就知道数量有多么稀少，也能看出是什么年代出品的数量多。
比如漂亮国大都会博物馆藏定窑系黑釉斗笠盏，生产于11-12世纪。
英伦博物馆藏黑定斗笠盏，也是出现在11-12世纪。
霓虹静冈县美术馆的黑定金彩斗笠盏，也是产自这个时间点。
其他还有霓虹藏北宋黑釉金彩（脱落）盏、弯弯故宫博物院藏两件宋、金鹧鸪斑斗笠盏，都是出自差不多的时期。
霓虹那边的定窑器不少，像是一件霓虹旧藏，曾经在佳士得拍卖。
那就是所谓“天外飞天”盏的一件真品，除了这件还有欧洲私人藏的两件十世纪的窑变斗笠盏和北宋褐釉盏、以及神都私人手里的一只。
可能民间还有几只，从这些瓷器可以看出，定窑黑釉盏的存世量仅仅如此而已。
定窑黑釉琢器，就更是少之又少。
琢器，是指不能在轮车上，一次拉坯成型的器物。
这样就更加难以制作，所以数量更少也是应该。
欧洲私人藏的五代定窑黑釉梅瓶、北宋定窑黑釉人物造像、香江苏富比拍卖的那件金代黑釉金彩（彩脱落）等，都是极为有限的定窑黑釉。
这些定窑黑釉之所以珍贵，肯定是因为其工艺更好。
相比朴素的白瓷作品，定窑黑釉之中有窑变、有描金、也有点彩、撒点等，不同的特色。
这些工艺在现在看来，也许并不太难，但是，如果是放在一千多年前，这些工艺就不普通了，甚至说是绝技也不为过。
就是因为不容易制作，所以数量很少。
少，自然就珍惜，当然，少数的东西，不一定全都珍惜。
如果出现一件，就是罕见的珍惜作品，那肯定就是因为其工艺水平更高。
黑定的描金、点彩、窑变、撒点，都是陈文哲需要学习到技术。
可以说，黑定是一种比白定更好的瓷器品种。
这样的技术，遇到了，还能够学会，肯定是三生有幸。
通过一件定窑白瓷鼎，陈文哲学到了定窑白瓷的制作技术。
这样他就有了烧制定窑瓷器的基本功，之后，就可以在这些基础之上，再接再厉。
“钱塘江中的藏宝？回到国内，一定要过去看看！”
陈文哲不在关心定窑白瓷的烧制技术，因为他已经算是研究透彻，只要再试烧几次，能够成功，他就会全面掌握这部分技能。八壹中文網
接下来，他学习的重点，肯定要集中在定窑黑釉，或者是定窑酱釉瓷器之上，因为这两种瓷器出现的窑变最多。
不得不说，只要出现窑变，就足以让有些黑定，变得十分漂亮。
原来陈文哲肯定是见不到的，最起码真品黑定，特别是其中的一些精品，就算是去博物馆，也没法见到。
一般在博物馆之中见到的日常展览品，绝大部分都是后世仿作的赝品。
像是一些真品瓷器，都是珍而重之的保存在库房之中小心保养。
先来看看那只八十年代前，由漂亮国白纳德夫妇旧藏，先后在59、60、70年，多次出版的著名黑定盏。
这一件黑定盏，是普通人能够最容易见到的黑定瓷器。
它之所以出名，是因为它真的很漂亮。
这一件黑釉盏，就像夜空里的流星雨一样闪亮啊！
八十年代在香江佳士得拍，厚卖转到临羽山人之手。
94年又由东京国立博物馆出版，前几年再次易手。
虽然有伤残，但是它仍为不可多得的艺术珍品。
再来看一件从未露面的黑定铁斑盏，这一件有很多独特的不为人知的地方。
首先这件盏是内外两种不同的釉，这在定窑黑釉作品上还是首例。
该盏不仅正面黑釉黝黑锃亮，它上面的几块铁红色的斑点，还犹如陨石一般穿空而落。
这副画面之中，那火团般的坠石，划破了宁静的夜空，给人以冲击力和无限的遐想。
另外，它还披着一件与众不同的外衣。
那赤红色的外衣，与那从内绽放着带斑点的黝黑如漆的内里，形成了鲜明的对比，展现出它独具特色的奇异光芒。
“沈兄！”
“嗯！”
沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。
但不管是谁。
每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。
对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。
沈长青属于后者。
其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。
任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，
然后一步步晋升，最终有望成为镇守使。
沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。
拥有前身的记忆。
他对于镇魔司的环境，也是非常的熟悉。
没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。
进入阁楼。
环境便是徒然一变。
一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来，让他眉头本能的一皱，但又很快舒展。
镇魔司每个人身上那种血腥的味道，几乎是没有办法清洗干净。
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然而那都是在过去，我们对定窑的了解，仅局限于明清时期的一些记载，以及民国时期古玩行的认识。
经过了最近改革开放的四十年，我们的基础建设、高铁、城市改建，以及南水北调等大型的开工，就像把中国的现有土地翻了个遍。
这是几千年来，土地开凿总合的N多倍，出土了不计其数的历代历史器物。
由于我们还停留在五十年代的认识上，很多出土的从未见过的、博物馆里没有的、与以往书本上不一致的，统统被否定。
在这种情况下，更由于国内的政策、职能机关的特殊情况，大量的高端艺术品流向海外，丰富了世界上各大博物馆的收藏。
这不得不说，吃饱吃好之前，艺术、文化想要得到发展，还是比较困难的。
话不多说，定窑的历史从目前来看，最少始于隋代，当然，应该是更早。
而过去我们认为的定窑始于晚唐、精于北宋的观点，是非常浅浮的认识。
隋代定窑，实际上已经生产出了非常精美的“瓷器”，而且也有非常成熟的酱釉。
这一点，我们可以参照《定窑瓷器探索与鉴赏》。
其实定窑的品种，至少有二十种，其丰富的程度，是以往从未敢想象的。
就拿史书里曾不止一本里提到的黑定来讲，这种黑釉定窑在定窑总的产品中的比例极少。
之前的那件定窑白瓷鼎是珍宝，但是，不是所有定窑白瓷都是珍宝。
只不过是因为那件瓷鼎是鼎，是重器，所以他才是定窑白瓷之中的珍品。
但是，如果是定窑黑釉，几乎每一件，都应该是定窑瓷器当中的珍品。
这就是定窑黑釉，在定窑之中的地位。
定窑的黑釉，大概出现于十世纪早期，但是产量极少，到了十二世纪时，才出现较多的黑定。
尽管这样，黑定的产量也占不到总产量的不到千分之一，今天流传下来的更是屈指可数。
现在已知的各世界大博物馆藏的黑定，整理一下就知道数量有多么稀少，也能看出是什么年代出品的数量多。
比如漂亮国大都会博物馆藏定窑系黑釉斗笠盏，生产于11-12世纪。
英伦博物馆藏黑定斗笠盏，也是出现在11-12世纪。
霓虹静冈县美术馆的黑定金彩斗笠盏，也是产自这个时间点。
其他还有霓虹藏北宋黑釉金彩（脱落）盏、弯弯故宫博物院藏两件宋、金鹧鸪斑斗笠盏，都是出自差不多的时期。
霓虹那边的定窑器不少，像是一件霓虹旧藏，曾经在佳士得拍卖。
那就是所谓“天外飞天”盏的一件真品，除了这件还有欧洲私人藏的两件十世纪的窑变斗笠盏和北宋褐釉盏、以及神都私人手里的一只。
可能民间还有几只，从这些瓷器可以看出，定窑黑釉盏的存世量仅仅如此而已。
定窑黑釉琢器，就更是少之又少。
琢器，是指不能在轮车上，一次拉坯成型的器物。
这样就更加难以制作，所以数量更少也是应该。
欧洲私人藏的五代定窑黑釉梅瓶、北宋定窑黑釉人物造像、香江苏富比拍卖的那件金代黑釉金彩（彩脱落）等，都是极为有限的定窑黑釉。
这些定窑黑釉之所以珍贵，肯定是因为其工艺更好。
相比朴素的白瓷作品，定窑黑釉之中有窑变、有描金、也有点彩、撒点等，不同的特色。
这些工艺在现在看来，也许并不太难，但是，如果是放在一千多年前，这些工艺就不普通了，甚至说是绝技也不为过。
就是因为不容易制作，所以数量很少。
少，自然就珍惜，当然，少数的东西，不一定全都珍惜。
如果出现一件，就是罕见的珍惜作品，那肯定就是因为其工艺水平更高。
黑定的描金、点彩、窑变、撒点，都是陈文哲需要学习到技术。
可以说，黑定是一种比白定更好的瓷器品种。
这样的技术，遇到了，还能够学会，肯定是三生有幸。
通过一件定窑白瓷鼎，陈文哲学到了定窑白瓷的制作技术。
这样他就有了烧制定窑瓷器的基本功，之后，就可以在这些基础之上，再接再厉。
“钱塘江中的藏宝？回到国内，一定要过去看看！”
陈文哲不在关心定窑白瓷的烧制技术，因为他已经算是研究透彻，只要再试烧几次，能够成功，他就会全面掌握这部分技能。八壹中文網
接下来，他学习的重点，肯定要集中在定窑黑釉，或者是定窑酱釉瓷器之上，因为这两种瓷器出现的窑变最多。
不得不说，只要出现窑变，就足以让有些黑定，变得十分漂亮。
原来陈文哲肯定是见不到的，最起码真品黑定，特别是其中的一些精品，就算是去博物馆，也没法见到。
一般在博物馆之中见到的日常展览品，绝大部分都是后世仿作的赝品。
像是一些真品瓷器，都是珍而重之的保存在库房之中小心保养。
先来看看那只八十年代前，由漂亮国白纳德夫妇旧藏，先后在59、60、70年，多次出版的著名黑定盏。
这一件黑定盏，是普通人能够最容易见到的黑定瓷器。
它之所以出名，是因为它真的很漂亮。
这一件黑釉盏，就像夜空里的流星雨一样闪亮啊！
八十年代在香江佳士得拍，厚卖转到临羽山人之手。
94年又由东京国立博物馆出版，前几年再次易手。
虽然有伤残，但是它仍为不可多得的艺术珍品。
再来看一件从未露面的黑定铁斑盏，这一件有很多独特的不为人知的地方。
首先这件盏是内外两种不同的釉，这在定窑黑釉作品上还是首例。
该盏不仅正面黑釉黝黑锃亮，它上面的几块铁红色的斑点，还犹如陨石一般穿空而落。
这副画面之中，那火团般的坠石，划破了宁静的夜空，给人以冲击力和无限的遐想。
另外，它还披着一件与众不同的外衣。
那赤红色的外衣，与那从内绽放着带斑点的黝黑如漆的内里，形成了鲜明的对比，展现出它独具特色的奇异光芒。
“沈兄！”
“嗯！”
沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。
但不管是谁。
每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。
对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。
沈长青属于后者。
其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。
任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，
然后一步步晋升，最终有望成为镇守使。
沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。
拥有前身的记忆。
他对于镇魔司的环境，也是非常的熟悉。
没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。
进入阁楼。
环境便是徒然一变。
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