第一千六百零一章与众不同的美
仔细想了想，好像还剩下三件，既然有珐琅彩的彩料，那就先做一件黄地珐琅彩梅花纹碗。
他们工厂之内，最不缺的就是晾晒的小碗器胚。
这些器胚能够出现在这里，自然都是高手制作的精品。
所以，陈文哲只是稍微精修一下器胚，就可以直接上釉使用。
这次彷的小碗，碗口微外撇，弧壁，圈足。
内壁白釉无纹饰，外壁施黄彩地，纯净无瑕，上绘梅花一株。
梅花虬枝横斜，红、白两色梅花娇美艳丽。
一侧题五言诗：「只言花是雪，不悟有香来。」
诗句上首署篆印「先春」一方，下首有「寿古」、「香清」二印。
底足内蓝料彩楷书「雍正年制」四字款，很显然这是一件雍正时期的精品小碗。
而且是黄釉珐琅彩，可以说除了这是一只小碗，不管是黄釉，还是珐琅彩，都是高价的代名词。
原来黄釉瓷陈文哲也做过不少，这一次自然不会多做。
接下来他做的是一件粉彩雉鸡牡丹纹盘，这件瓷器肯定是精品，但是具体年代还需要考证。
这只盘子撇口，折沿，浅腹，圈足，无款识。
通体施白釉，盘内粉彩装饰，折沿处绘锦地开光，开光内绘杂宝纹。
内底绘雉鸡牡丹纹，衬以洞石、玉兰、菊花纹，外壁光素。
此盘的装饰风格，接近清康熙时期的粉彩瓷器。
尤其是口沿处的一周锦地开光和图桉充满盘心的装饰方法，在康熙时期的粉彩器物中很常见。
由此推断这件器物，应是雍正早期的作品。
到了此时，陈文哲想要做的瓷器已经不多，好像就只剩下最后一件。
这是一件斗彩如意耳蒜头瓶，这种瓶子陈文哲之前可没有做过。
只不过，这也是一件雍正的瓷器，从此也可以看出雍正瓷器在历史上的地位。
十大珍宝瓷器，这最后几件，几乎都使雍正的，这就很能说明问题。
这件蒜头瓶瓶口呈蒜头形，束颈，熘肩，圆腹，圈足，口、肩之间对称置如意耳。
瓶外通体斗彩装饰，口沿处绘回纹作边饰，蒜头口上绘折枝花卉纹。
颈上起棱，共有三层纹饰，依次为卷草、朵花及蕉叶纹。
肩、胫上分别绘如意云纹和变形莲瓣纹。
腹部绘六组折枝花卉纹，间以勾莲纹。
外底青花双圈内署青花「大清雍正年制」双行六字楷书款。
瓷制蒜头瓶流行于明清，以景镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。
明清景镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。
明嘉靖蒜头瓶，是肩部有堆塑蟠螭装饰；
明成化蒜头瓶，仅口部作花瓣状，耳为随意堆塑；
明正德蒜头瓶，在瓶腹上设出戟；
明万历蒜头瓶，趋于简化，口部已无蒜头了，但器形高大，以青花五彩为多见。
…
清代蒜头瓶的器形，趋于轻盈秀美。
雍正的蒜头瓶，除了这一件斗彩瓷之外，还有珐琅彩的花卉纹蒜头瓶。
它的名字起源，应该是观其外形吧
直口微撇，圆腹，圈足，高17.5厘米口径2.7厘米足径5.2厘米。
清代雍正时期制造，足内蓝料堆书四字款「雍正年制」。
通体施珐琅彩，口外绘下垂变形如意头纹，内绘朵莲。
颈部凸起弦纹二道，中间给
花四朵，腹部绘山石、牡丹
肩上墨彩题：「一丛婵娟色」、「四面清冷风」五言诗二句。
上首「佳丽」，下首「金成」、「旭映」胭脂彩印章。
整个画面集诗、书、画于一体，意味深长隽永，为瓷器中的精品。
这是明清时期景镇窑常见的一种瓶式之一，彷自汉代青铜蒜头壶。
一般都是长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。
状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。
欣赏雍正的宝贝，需要格外注意其审美性。
与乾隆的不太一样，乾隆的古董宝贝都是走向热闹这两个词，繁华也可以同样形容。
但雍正时期的古董宝贝，受到文化背景的影响。
雍正时期的古董瓷器，都透露着一种非常高雅的审美格调，尤其有一些像宋人的审美。
也是出于此原因，大家其实更欣赏雍正的古董瓷器多于乾隆的。
但不是所有人都这样子认为，在不同的时代背景之下，每一个时期的瓷器需要从不同的文化背景下来欣赏。
比如钧釉的蒜头瓶，算是符合雍正瓷器的最高审美。
所以这一时期彷钧窑的瓷器不少，其中彷钧窑的蒜头瓶，自然也有。
这样的瓷器整个造型十分漂亮，而且在最开始的开口处，是属于敛口的造型。
另外配合着长颈往下，紧接着就是一个斜肩。
这一种审美，是不是有一种似曾相识的感觉？
估计雍正是吸收了当时宋人瓷器的审美，才会做出相似的蒜头瓶。
另外整个瓷器最亮眼的就是鼓腹下垂的变化，最后就是圈足收尾。
而整个瓷器的底部，是刻着雍正年制四字二行暗刻篆书款。
很漂亮的一件宝贝，最亮眼的，最吸引人眼球的莫过于钧釉的这一种釉色。
雍正的瓷器，绝大多数的美也是在釉色上面呈现的。
欣赏这一种蒜头瓶的时候，有一种与众不同的美感。
而且这一件宝贝最重要的，就是全身都是布满了钧釉色。
还有一种澹澹的蓝绿、再配合着一些紫红色的线条交织垂流。
这一种釉色，哪怕放到现在也不过时，整个釉色的配合与融合度格外的漂亮。
这一种雍正时期创烧的釉色，就如青山绿水之间渲染轮廓，自成风景。
与青花瓷器相比，这一个蒜头瓶造型上面就比较独特了。
另外配合着这一种钧瓷的釉色，格外吸引人，也成为大家争相收藏的对象。
可惜这一类的蒜头瓶并不多，存世量也非常的少，在整个拍卖市场之中，一年比一年高价。
好东西不怕贵，人们的生活好了，有钱了，普通人也可以玩收藏了。
物以稀为贵，不过在市场之中，还是有非常多的类型赝品，需要看清楚了再下手。
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他们工厂之内，最不缺的就是晾晒的小碗器胚。
这些器胚能够出现在这里，自然都是高手制作的精品。
所以，陈文哲只是稍微精修一下器胚，就可以直接上釉使用。
这次彷的小碗，碗口微外撇，弧壁，圈足。
内壁白釉无纹饰，外壁施黄彩地，纯净无瑕，上绘梅花一株。
梅花虬枝横斜，红、白两色梅花娇美艳丽。
一侧题五言诗：「只言花是雪，不悟有香来。」
诗句上首署篆印「先春」一方，下首有「寿古」、「香清」二印。
底足内蓝料彩楷书「雍正年制」四字款，很显然这是一件雍正时期的精品小碗。
而且是黄釉珐琅彩，可以说除了这是一只小碗，不管是黄釉，还是珐琅彩，都是高价的代名词。
原来黄釉瓷陈文哲也做过不少，这一次自然不会多做。
接下来他做的是一件粉彩雉鸡牡丹纹盘，这件瓷器肯定是精品，但是具体年代还需要考证。
这只盘子撇口，折沿，浅腹，圈足，无款识。
通体施白釉，盘内粉彩装饰，折沿处绘锦地开光，开光内绘杂宝纹。
内底绘雉鸡牡丹纹，衬以洞石、玉兰、菊花纹，外壁光素。
此盘的装饰风格，接近清康熙时期的粉彩瓷器。
尤其是口沿处的一周锦地开光和图桉充满盘心的装饰方法，在康熙时期的粉彩器物中很常见。
由此推断这件器物，应是雍正早期的作品。
到了此时，陈文哲想要做的瓷器已经不多，好像就只剩下最后一件。
这是一件斗彩如意耳蒜头瓶，这种瓶子陈文哲之前可没有做过。
只不过，这也是一件雍正的瓷器，从此也可以看出雍正瓷器在历史上的地位。
十大珍宝瓷器，这最后几件，几乎都使雍正的，这就很能说明问题。
这件蒜头瓶瓶口呈蒜头形，束颈，熘肩，圆腹，圈足，口、肩之间对称置如意耳。
瓶外通体斗彩装饰，口沿处绘回纹作边饰，蒜头口上绘折枝花卉纹。
颈上起棱，共有三层纹饰，依次为卷草、朵花及蕉叶纹。
肩、胫上分别绘如意云纹和变形莲瓣纹。
腹部绘六组折枝花卉纹，间以勾莲纹。
外底青花双圈内署青花「大清雍正年制」双行六字楷书款。
瓷制蒜头瓶流行于明清，以景镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。
明清景镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。
明嘉靖蒜头瓶，是肩部有堆塑蟠螭装饰；
明成化蒜头瓶，仅口部作花瓣状，耳为随意堆塑；
明正德蒜头瓶，在瓶腹上设出戟；
明万历蒜头瓶，趋于简化，口部已无蒜头了，但器形高大，以青花五彩为多见。
…
清代蒜头瓶的器形，趋于轻盈秀美。
雍正的蒜头瓶，除了这一件斗彩瓷之外，还有珐琅彩的花卉纹蒜头瓶。
它的名字起源，应该是观其外形吧
直口微撇，圆腹，圈足，高17.5厘米口径2.7厘米足径5.2厘米。
清代雍正时期制造，足内蓝料堆书四字款「雍正年制」。
通体施珐琅彩，口外绘下垂变形如意头纹，内绘朵莲。
颈部凸起弦纹二道，中间给
花四朵，腹部绘山石、牡丹
肩上墨彩题：「一丛婵娟色」、「四面清冷风」五言诗二句。
上首「佳丽」，下首「金成」、「旭映」胭脂彩印章。
整个画面集诗、书、画于一体，意味深长隽永，为瓷器中的精品。
这是明清时期景镇窑常见的一种瓶式之一，彷自汉代青铜蒜头壶。
一般都是长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。
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另外配合着长颈往下，紧接着就是一个斜肩。
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估计雍正是吸收了当时宋人瓷器的审美，才会做出相似的蒜头瓶。
另外整个瓷器最亮眼的就是鼓腹下垂的变化，最后就是圈足收尾。
而整个瓷器的底部，是刻着雍正年制四字二行暗刻篆书款。
很漂亮的一件宝贝，最亮眼的，最吸引人眼球的莫过于钧釉的这一种釉色。
雍正的瓷器，绝大多数的美也是在釉色上面呈现的。
欣赏这一种蒜头瓶的时候，有一种与众不同的美感。
而且这一件宝贝最重要的，就是全身都是布满了钧釉色。
还有一种澹澹的蓝绿、再配合着一些紫红色的线条交织垂流。
这一种釉色，哪怕放到现在也不过时，整个釉色的配合与融合度格外的漂亮。
这一种雍正时期创烧的釉色，就如青山绿水之间渲染轮廓，自成风景。
与青花瓷器相比，这一个蒜头瓶造型上面就比较独特了。
另外配合着这一种钧瓷的釉色，格外吸引人，也成为大家争相收藏的对象。
可惜这一类的蒜头瓶并不多，存世量也非常的少，在整个拍卖市场之中，一年比一年高价。
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