第一千九百一十八章漆器三事
再就是剔红山水人物图磐式盒，这也是乾隆时期的精品。
这件“乾隆款剔红雅集宝盒”的盖面上，一雅士在松树下抚琴，二雅士席地交谈，体现着古代文人雅集的趣味。
像是这样的盒子，乾隆时期还有不少，像是“乾隆款剔红雅集宝盒”这样的剔红工艺的雕漆作品，在每个细节都极尽繁缛。
比如一件乾隆百子宝盒，双面共雕刻童子52个，侧壁雕童子48个。
合为“百子”作为“吉祥寓意”的代表。
像是专业的表现现场体量较大的文物，其中经典就是剔红寿山福海图插屏。
插屏通体髹红漆，两面雕刻纹饰。
一面海水宽阔，船帆点点，正中浮一仙山，山上层峦叠嶂，殿宇楼阁鳞次栉比，海畔树木掩映，寓意“寿山福海”。
另一面在黄漆地上雕红漆福寿字六十对。
底座三层相叠，满雕红漆纹饰，复杂精美。
乾隆时期，插屏多为陈设、欣赏之用，常以百子、鹤鹿、龙凤、花卉为饰，寓意吉祥。
剔红寿山福海图插屏作为“陈设赏玩”的代表，一件剔红团花纹书卷式盒显得很特别。
盒分三层，由一书函式盒与三卷轴式盒叠落而成，造型惟妙惟肖。
盒上雕长条形题签，两端嵌象牙，象征纸页。
通体以绿漆回纹为地，红漆团花为纹，仿织锦效果。团花分为螭龙、四瓣朵花、寿字三类，横向成行，竖列交错，斜向统一，疏朗有致，文人气息浓郁。
底座髹黑漆，并雕刻锦地。
清代流传下来的书卷式盒种类繁多，造型有别，体量不一，兼具实用性和观赏性。
比如剔红十八罗汉笔筒一套“剔红三事—夔凤纹炉”，体现了“功能专属”的性质。
所谓三事，即置于几案之上，用于焚香、净化之用具，一般由炉、瓶、盒三件组成。
炉为燃器，盒盛香料，瓶置箸铲。
使用时，用箸夹取盒内檀香至炉内燃烧，烧净后用香铲清除灰烬。
三事组合源于明朝中期，清乾隆时期曾大量制造，工艺种类丰富，材质含玉石、珐琅、瓷器、玻璃等，这样的漆器三事较为罕见。
此套雕漆三事另配一几，共四件。
表面均髹红漆，雕夔凤、兽面、蕉叶、花卉、几何图形等纹饰。
炉盖顶端镶白玉云蝠纹钮，甚为考究，体现出宫廷陈设之精雅。
而下面这件乾隆款剔彩“龙凤集福盘”，八出葵瓣式盘，圈足随形。
盘面自下而上依次髹红、绿、红、褐、黄、绿、红七层色漆。
盘心开光内深雕一双钩福字，笔道内梅花、竹枝、如意、古琴、银锭、宝珠、珊瑚等各式宝物。
开光以外交错排列龙、凤、鹤三种纹样。
外壁雕蔷薇、栀子、荷花、梅花等折枝花卉。
外底中央阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款，其上横刻“龙凤集福盘”器名款。
器名款一般为四字，此为五字，是为特例。
此盘仿自嘉靖朝作品，色彩鲜艳丰富，花纹繁密多样，布局工整对称，不失为艺术的再创造。
乾隆朝的精品漆器有很多，像是乾隆款剔彩“龙凤集福盘”。
当然，嘉庆时期这样的器型也有，比如一件嘉靖款剔红福字方形委角盘，盘方形，委角。
盘心随形开光，以方格卐字锦纹作地，其上雕楷书“福”字，笔画边缘凸起双线，呈现重笔勾勒的立体效果。
盘壁四开光内雕海水游龙纹，委角处饰杂宝纹。
外壁四开光内，雕灵芝承托杂宝纹。
底髹黑漆，正中有刀刻填金楷体“大明嘉靖年制”六字竖行款。
嘉靖款剔红福字方形委角盘，文献记载雕漆工艺唐代已有，在宋元明时期发展兴盛。
清代宫廷用雕漆，在乾隆朝恢复制作。
总体在继承明代雕漆工艺的基础上，形成自身时代特色，并大量制作。
器物种类繁多，在使用功能方面，从朝廷典章到日常生活用具，无不包含。
体量从大到数米宽的屏风宝座、小到盈寸高的墨盒烟壶，应有尽有。
各种器物均造型端庄，色泽鲜艳，雕刻精细，锋芒深峻，构图严谨，布局繁密。
装饰内容丰富，常见山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。
乾隆朝雕漆工艺达到极致，将古代雕漆工艺推到又一个高峰。
在漆器的发展史上，乾隆朝可谓是黄金时代。
百工炫巧争奇，漆器种类繁多，制作上工不厌精、料不厌细。
那是因为乾隆皇对自家的漆器特别上心，对漆器的胎骨、样式、色彩、髹漆工艺等方面亲自指点。
据《清宫内务府造办处总汇》记载，乾隆皇帝对于自己不满意的漆器会用『蠢』和『粗糙』形容。
这些漆器会被要求往『秀气』、『细微』、『细致』方向修改。
除此之外，乾隆皇帝还是个脑洞清奇、很有创意的皇帝。
他的漆器会仿制其他器物的造型、纹饰，如青铜器、玉器、瓷器、象牙、前朝的漆器等。
只要是可以仿制的，他通通不会放过，所以乾隆朝的漆器精微细致、丰富多样。
乾隆朝的漆器整体风格繁缛华丽，制作上不惜工本、精益求精，成为七千年漆器历史长河中一朵耀眼的浪花。
可以说乾隆朝把各种工艺都玩出了花，特别是一些外形奢华的工艺，做的最好。
在木制品漆器当中，也是一样。
比如剔彩寿春图圆盒描饰与金漆，这种工艺丰富，仿其他类材质几可乱真在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。
雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。
描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸，为一时之盛。
自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐式微，清代宫廷所做描彩漆器不多，却具有很高工艺水平。
描油显现的颜色，弥补了色漆不鲜明的缺憾。
故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作，虽均无铭文，但从其色彩之丰富、做工之精美方面看，当为乾隆朝作品。
金漆器雍容华贵，清代宫廷曾大量制作。
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这件“乾隆款剔红雅集宝盒”的盖面上，一雅士在松树下抚琴，二雅士席地交谈，体现着古代文人雅集的趣味。
像是这样的盒子，乾隆时期还有不少，像是“乾隆款剔红雅集宝盒”这样的剔红工艺的雕漆作品，在每个细节都极尽繁缛。
比如一件乾隆百子宝盒，双面共雕刻童子52个，侧壁雕童子48个。
合为“百子”作为“吉祥寓意”的代表。
像是专业的表现现场体量较大的文物，其中经典就是剔红寿山福海图插屏。
插屏通体髹红漆，两面雕刻纹饰。
一面海水宽阔，船帆点点，正中浮一仙山，山上层峦叠嶂，殿宇楼阁鳞次栉比，海畔树木掩映，寓意“寿山福海”。
另一面在黄漆地上雕红漆福寿字六十对。
底座三层相叠，满雕红漆纹饰，复杂精美。
乾隆时期，插屏多为陈设、欣赏之用，常以百子、鹤鹿、龙凤、花卉为饰，寓意吉祥。
剔红寿山福海图插屏作为“陈设赏玩”的代表，一件剔红团花纹书卷式盒显得很特别。
盒分三层，由一书函式盒与三卷轴式盒叠落而成，造型惟妙惟肖。
盒上雕长条形题签，两端嵌象牙，象征纸页。
通体以绿漆回纹为地，红漆团花为纹，仿织锦效果。团花分为螭龙、四瓣朵花、寿字三类，横向成行，竖列交错，斜向统一，疏朗有致，文人气息浓郁。
底座髹黑漆，并雕刻锦地。
清代流传下来的书卷式盒种类繁多，造型有别，体量不一，兼具实用性和观赏性。
比如剔红十八罗汉笔筒一套“剔红三事—夔凤纹炉”，体现了“功能专属”的性质。
所谓三事，即置于几案之上，用于焚香、净化之用具，一般由炉、瓶、盒三件组成。
炉为燃器，盒盛香料，瓶置箸铲。
使用时，用箸夹取盒内檀香至炉内燃烧，烧净后用香铲清除灰烬。
三事组合源于明朝中期，清乾隆时期曾大量制造，工艺种类丰富，材质含玉石、珐琅、瓷器、玻璃等，这样的漆器三事较为罕见。
此套雕漆三事另配一几，共四件。
表面均髹红漆，雕夔凤、兽面、蕉叶、花卉、几何图形等纹饰。
炉盖顶端镶白玉云蝠纹钮，甚为考究，体现出宫廷陈设之精雅。
而下面这件乾隆款剔彩“龙凤集福盘”，八出葵瓣式盘，圈足随形。
盘面自下而上依次髹红、绿、红、褐、黄、绿、红七层色漆。
盘心开光内深雕一双钩福字，笔道内梅花、竹枝、如意、古琴、银锭、宝珠、珊瑚等各式宝物。
开光以外交错排列龙、凤、鹤三种纹样。
外壁雕蔷薇、栀子、荷花、梅花等折枝花卉。
外底中央阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款，其上横刻“龙凤集福盘”器名款。
器名款一般为四字，此为五字，是为特例。
此盘仿自嘉靖朝作品，色彩鲜艳丰富，花纹繁密多样，布局工整对称，不失为艺术的再创造。
乾隆朝的精品漆器有很多，像是乾隆款剔彩“龙凤集福盘”。
当然，嘉庆时期这样的器型也有，比如一件嘉靖款剔红福字方形委角盘，盘方形，委角。
盘心随形开光，以方格卐字锦纹作地，其上雕楷书“福”字，笔画边缘凸起双线，呈现重笔勾勒的立体效果。
盘壁四开光内雕海水游龙纹，委角处饰杂宝纹。
外壁四开光内，雕灵芝承托杂宝纹。
底髹黑漆，正中有刀刻填金楷体“大明嘉靖年制”六字竖行款。
嘉靖款剔红福字方形委角盘，文献记载雕漆工艺唐代已有，在宋元明时期发展兴盛。
清代宫廷用雕漆，在乾隆朝恢复制作。
总体在继承明代雕漆工艺的基础上，形成自身时代特色，并大量制作。
器物种类繁多，在使用功能方面，从朝廷典章到日常生活用具，无不包含。
体量从大到数米宽的屏风宝座、小到盈寸高的墨盒烟壶，应有尽有。
各种器物均造型端庄，色泽鲜艳，雕刻精细，锋芒深峻，构图严谨，布局繁密。
装饰内容丰富，常见山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。
乾隆朝雕漆工艺达到极致，将古代雕漆工艺推到又一个高峰。
在漆器的发展史上，乾隆朝可谓是黄金时代。
百工炫巧争奇，漆器种类繁多，制作上工不厌精、料不厌细。
那是因为乾隆皇对自家的漆器特别上心，对漆器的胎骨、样式、色彩、髹漆工艺等方面亲自指点。
据《清宫内务府造办处总汇》记载，乾隆皇帝对于自己不满意的漆器会用『蠢』和『粗糙』形容。
这些漆器会被要求往『秀气』、『细微』、『细致』方向修改。
除此之外，乾隆皇帝还是个脑洞清奇、很有创意的皇帝。
他的漆器会仿制其他器物的造型、纹饰，如青铜器、玉器、瓷器、象牙、前朝的漆器等。
只要是可以仿制的，他通通不会放过，所以乾隆朝的漆器精微细致、丰富多样。
乾隆朝的漆器整体风格繁缛华丽，制作上不惜工本、精益求精，成为七千年漆器历史长河中一朵耀眼的浪花。
可以说乾隆朝把各种工艺都玩出了花，特别是一些外形奢华的工艺，做的最好。
在木制品漆器当中，也是一样。
比如剔彩寿春图圆盒描饰与金漆，这种工艺丰富，仿其他类材质几可乱真在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。
雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。
描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸，为一时之盛。
自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐式微，清代宫廷所做描彩漆器不多，却具有很高工艺水平。
描油显现的颜色，弥补了色漆不鲜明的缺憾。
故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作，虽均无铭文，但从其色彩之丰富、做工之精美方面看，当为乾隆朝作品。
金漆器雍容华贵，清代宫廷曾大量制作。
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